封面 书名页 版权页 关于本书 目录页 上编 雕塑艺术史论 一、雕塑作为空间艺术的基本特征 （一）形体的生命与表现 （二）质材的价值与发掘 （三）环境的制约与重建 （四）附论 二、西方现代雕塑史十八问 （一）如何从整体上把握纷纭复杂的现代艺术？ （二）为什么说现代思维的特点是二元论的？ （三）为什么说罗丹是时代转换的关键人物？ （四）如何评价布德尔和马约尔的雕塑？ （五）是谁引动了雕塑领域的革命？ （六）如何评价布朗库西的雕塑？ （七）现代城市环境和雕塑的关系如何？ （八）如何评价培布斯奈的雕塑？ （九）如何评价大卫·史密斯的雕塑？ （十）马蒂斯的雕塑创作有怎样的意义？ （十一）如何评价阿尔普的雕塑？ （十二）贾科梅蒂的雕塑与存在主义有何联系？ （十三）如何评价亨利·摩尔和他的雕塑 （十四）如何评价波丘尼的创作？ （十五）达达主义主张什么？ （十六）杜桑何以成为艺术大师？ （十七）如何评价新达达的各种努力？ （十八）如何评价照相写实主义？ 三、当代艺术美学与文化问题 （一）本体论的终结——关于“意义”的思考之一 （二）超越索绪尔——关于“意义”的思考之二 （三）间指的作用——重读科苏斯《一把和三把椅子》 （四）我们如何谈论艳俗与反讽？ （五）现实性与真实性 （六）真实就是力量——关于美术批评的社会学转型 （七）何谓艺术之“物”？——读Thomas E.Wartenberg《什么是艺术》 （八）重建对真实与历史的信仰 （九）数像时代艺术何为？——对“图像转型”的反思 （十）当代艺术创造性何在？ （十一）后殖民文化与后民族主义 （十二）为什么是威尼斯？ （十三）公共艺术的三个概念 （十四）对裸体艺术的历史反思——兼论两性关系与审美心理 下编 中国现场言说 四、艺术现象研究 （一）1993雕塑点评——川美雕塑作品展观后 （二）媒体即思想——关于“装置—环境—行为”文献资料 （三）“雕塑与当代文化展”分析报告 （四）20世纪90年代中国雕塑的创作状态 （五）中国观念艺术描述 （六）装置艺术与中国经验 （七）观念艺术与生存价值 （八）长江上漂移的平台——关于《漂移的平台》青年雕塑家作品展 （九）川美雕塑与深度追求 （十）重说《收租院》 （十一）文化场景与艺术方式——关于《执白》装置艺术展 （十二）“旋转360°——中国方案艺术展”的批评话语 （十三）打破历史的沉默——关于《与历史对话》雕塑展 （十四）综合材料艺术的可能性——《全国综合材料绘画作品邀请展》观后 （十五）陶艺创作的文化身份问题 （十六）怎么回家？——雕塑与艺术化生存 （十七）说说城雕大提速的风凉话 （十八）李秀勤雕塑丛论 （十九）雕塑创作与知识产权问题 （二十）重说雕塑的深度——2008年西南青年雕塑家邀请展 （二十一）当代文化与西南雕塑创作 （二十二）探寻雕塑的文化意义 （二十三）没有个体性哪来公共性？——向雕塑批评提问 （二十四）个人创作与雕塑市场 （二十五）雕塑的复制与转换 （二十六）街头艺术、欧美之争与当代中国 （二十七）学院雕塑要研究当代艺术的变化 （二十八）新一代雕塑家的认知与探索——川美雕塑系学生年展作品略说 五、艺术作品评析 （一）死亡、艺术与何力平《鬼城系列》 （二）为了忘却的纪念——朱小禾装置作品序 （三）邸乃壮《走红》异议 （四）保持对他的距离——杨剑平人体雕塑析读 （五）真实在冥冥之中——评韩国艺术家李东哲 （六）组合中的体悟——刘威雕塑作品简论 （七）邓乐雕塑作品丛论 （八）余志强雕塑作品丛论 （九）张培力的创作智慧 （十）重要的是智慧——读黄永砯装置艺术 （十一）张念艺术文本绪论 （十二）在城市中种植记忆——许宝忠公共艺术作品简论 （十三）独孤求败的英雄——读刘若望雕塑作品 （十四）坏种的挑衅与自由的召唤——谈新加坡艺术家廖芳炎 （十五）从矛盾性切入观念性——陈长伟雕塑作品解读 （十六）唐勇雕塑作品丛论 （十七）李占洋雕塑作品丛论 （十八）从最低限度出发——隋建国创作谈 （十九）一位很有可能性的青年雕塑家——关于吴玥及其作品 （二十）记忆、物品与语言方式——评戴耘雕塑创作 （二十一）张湘溪装置作品丛论 （二十二）朱祖德雕塑创作的意义 （二十三）任思鸿作品展丛论 （二十四）伟大的民间 无畏的人——刘雍艺术创作简论 附录：雕塑与当代文化——中国当代艺术研究文献展第四回展相关资料 一、中国雕塑与当代文化问题——现场研讨纪要 二、文化身份与西南雕塑创作——展前研讨纪要 三、1996年第四回文献展资料辑录 ..更多